话筒

第一篇:话筒

Microphone History 话筒的发展 麦克风的历史可以追溯到19世纪末,贝尔(Alexander Graham Bell)等科学家致力于寻找更好的拾取声音的办法,以用于改进当时 的最新发明——电话。期间他们发明了液体麦克风和碳粒麦克风,这 些麦克风效果并不理想,只是勉强能够使用。

二十世纪,麦克风由最初通过电阻转换声电发展为电感、电容式 转换,大量新的麦克风技术逐渐发展起来,这其中包括铝带、动圈等 麦克风,以及当前广泛使用的电容麦克风和驻极体麦克风。 The development of the microphone 麦克风的发展史 Scalability Digital Network Intelligence Convenience 电 容 、 驻 极 体 无 线 射 频 话 筒 红 外 无 线 话 筒 2.4G 1.9G Small 、 话 筒 液 体 、 碳 粒 麦 克 风 线 圈 麦 克 风 The development of the microphone Microphone History 话筒的发展 有线话筒 手拉手话筒 无线 其他音源 话筒 调音台 处 理 设 备 功 放 音箱 功 放 音箱 Audio system structure diagram Microphone Categories 麦克风分类 音质和稳定,发言距离和政府的特殊拍摄需要 声音的完美还原!!!! 单独的音色音量调节 采用高清晰语音--音质损失 总线连接--稳定性 话筒长度和摄像机的拍摄 会议需要还原 会议需要音质 会议需要稳定 安全心理距离 Microphone Categories 麦克风分类 动圈麦克风 有线麦克风 电容麦克风 驻极体麦克风 麦克风 无线麦克风 手拉手麦克风 射频麦克风 红外麦克风 1.9G\2.4G麦克风 Dynamic Microphone 动圈话筒 动圈话筒的音圈粘牢在振膜上,同时又处在磁场中,根据电磁感 应原理,振膜运动时,将会在音圈两端产生一个电位差输出。 E=Blv; 单位:V; Condenser microphone 电容话筒 电容话筒的工作原理:电容器由两块间隔的金属板组成 ,在两块金属极板之间施加一个电势E,电容器将充 以电荷Q,储存在电容器中

E=Q/C; 如果我们保持电量恒定,变更电极板的间距,电动势将 与电容的变化形成反比,从而产生电声信号,由于 MIC输出功率及其微小,因此需要再次放大(预防大 系统),来和调音台的输入进行阻抗匹配,输入给调 音台或前置放大器使系统。 Condenser microphone 电容话筒 Electret microphone 驻极体话筒 驻极体电容话筒是在电容话筒基础上开发出来的,它将一个极 板固定(采用永久磁铁),两一个极板可变,就像一块振膜一样,随 着声压的变化改变距离,从而产生电动式,它的特点不再需要幻象电 源。 Electret microphone Microphone Specifications 话筒技术参数 额定灵敏度-是指产生器振膜上感受到1Pa声压时,其负载阻抗上产生的输出电压值, 单位1V/Pa,电容或驻极体由于内置有预防大功能(采用低噪声放大器),因此要比动圈 话筒高一些。 额定噪声-是指本机内部产生的本地噪声,额定噪声在动圈话筒中不做说明,鹅颈话 筒和驻极体话筒只有在录音话筒才标注说明。因为额定噪声对于录音影响非常大。 总谐波失真-总谐波失真是指用信号源输入时, 输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失 真是由于系统不是完全线性造成的,它通常用百 分数来表示。 Microphone Specifications 话筒技术参数 动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统 噪声输出功率之比的对数值。单位为分贝(dB)。一般性能较好的话筒系 统的动态范围在110(dB)以上。 频响特性:是指音频系统中的频率范围,一般话筒的频率响应为 90~16.8kHz:频响范围越宽越好。 Radiation angle of the microphone 指向角度 ? 指向性是指在某一指定频率下,传声器在某个方向的灵敏度与最大灵敏 度的比值. 指向性名称 指向性图 指向性表达式 背面灵敏度与正 面灵敏度之比 1 1 圆型 心型 超心型 8字型 强指向型 0 ? +3/4COSθ 1/7 1+COSθ 2 1/7 COSθ 1 (COSθ1+COSθ) 1/31 拾音角度 用途 全指360 室内外一 般扩声拾 音用 前半部180 全面70-80 前/后60 双指向性 .对话. 播音.立 体声.广 播等拾音 用 前面30-60 电视.舞台等拾 音用 单指向性.剧场.大厅.体 育场馆等扩声用,音乐.舞 台.座谈会等拾音用.应用 最多 Radiation angle of the microphone 指向角度 高频集束效应对高频特性的影响:由于传声器振膜尺寸的限制, 所有传声器的指向特性在高频时都会变成更加趋向于传声器的轴线方 向,使它的指向特性成为波长和振膜直径的函数,振膜直径与工作频 率的波长相比越大时,他的志向特性越尖锐。 电容传声器的距离距离幻象供电 幻象供电:由于电容话筒需要极间 电压,还要提供预防大功能,因此在电 容话筒音频传输时需要48V幻象电源。 Microphone Shape 话筒形状 Mart mixing technology ANOM 智能混音技术 自动混音器发言 多话筒同时使用时,会出现两种情况:1、使系统发生过载 2、系 统发生声反馈显现;因此在使用多只话筒时我们要降低每只话筒的增益, 保证叠加话筒电平等于但只话筒输出电平。

每只传声器放大器的增益=>10lgNOM(dB) Mart mixing technology ANOM 智能混音技术 自动混音器的工作原理:在每路传声器放大器中都设有一个声音门限,如 果小信号没有冲破门限电平时,本话筒处于堵塞状态,只有传声器有声音信号 输出时,高于门限电平,才能够有音频信号输出,而且每路传声器在放大器中 还抽出一个信号送到电压控制衰减器,由这个衰减器的输出控制自动混音器输 出放大器的增益,确保混音器的输出电平与使用单个传声器时的输出电平相同。 Microphone Shape 话筒形状 短杆话筒 鹅颈话筒 纽扣话筒 界面话筒 Hand in Hand system for speaking 手拉手数字发言系统 手拉手系统,连接简单,扩展方便,具有主席优先发 言,摄像跟踪,光环显示,同声传译、表决会议等。采用 成熟的知名品牌。。 Hand in Hand system for speaking 手拉手数字发言系统 Hand in Hand system for speaking 手拉手数字发言系统 Wireless Conference System 无线射频会议系统 VHF(甚高频),工作范围30~300MHz,波长10~1m成为“米波”。 UHF(超高频),工作频率为300MHZ~3000MHZ,波长为1~0.1米成 为“分米波”。一般VHF话筒频率共有61MHz的带宽 169~230MHz.UHF话筒频段为690~960MHZ,共占270MHz. 1、金属物体对电磁波传播的阻挡和反射。 2、电磁波对金属网络的穿透能力。 3、非金属体对电子波传播的影响。

4、空气湿度对电磁波的传播的影响。 Wireless Conference System 无线射频会议系统 Wireless microphone signal quality and transmission distance 无线话筒的信号质量与传输距离 1、解决电磁波场强起伏变化的措施: 采用双天线分集体接受技术和AGC自动增益控制技术给予补偿, 分集接受技术在接受机中设计设置两套相同的接受天线和两个接 受装置,并通过机内的一个计算机芯片电路自检测并自动选择较 强的一路接收信号作为当时的接受信号,在AGC的配合下,可有 效的抑制“哑音”。

2、无线传声器的发射功率,一般发射功率为2~50mW.但是太高的功 率会对人体有害,而且供电电池寿命会减少,并干扰相邻设备。 Wireless microphone signal quality and transmission distance 无线话筒的信号质量与传输距离 3、收、发天线的类型、长度和匹配状态直接影响天线的增益和功率。高 效的收,发天线均采用1/2波长的全向辐射振子天线,如果天线的长 度和波长部相称,将影响传输距离。

4、干扰信号会增加天线产生器的输出噪声,严重时会使无线传声器无法 正常工作。 Wireless Conference System 无线射频会议系统 工作频率:UHF 600~900MHz,频道组数:6频道, 调制方 式:FM, 振荡方式:石英控制, 射频功率:10mW Wireless Infrared Conference System 无线红外会议系统 红外无线发言系统 ①十分方便会议室的流动 ③自动管理,减少音响师及管理的费用 不能破坏装修, 我要发言系统? ②安裝省时省力,节省线材,节省安装费用。 防止 话筒音头 光圈 投票按 键 喇叭 送受信ユニット 信号线 窃听 与会者 一台出现故障不会 影响整个系统 主席 干扰 操作员 红外系统 主机 发言要求按键 ATCS-50 Wireless Infrared Conference System 无线红外会议系统 红外无线话筒 2.4G Radio Frequency Conference System 2.4G无线射频会议系统 2.4G Radio Frequency Conference System 2.4G无线射频会议系统 采用双工无线传输技术,带有DSSS加密机制 1.9G Radio Frequency Conference System 1.9G 无线射频会议系统 独特性能: – – – – – – 回声消除 噪音抑制 自动门控 电话会议室 防电话干扰 小巧玲珑 Case 工程案例 Case 工程案例

第一篇:话筒

话筒的一些相关知识 1 话筒的分类 电容话筒 电容话筒是历史最为悠久的话筒类型之一, 其出现的时间可以追溯到 20 世纪初期。

与其它类型的话筒相比, 电容话筒的机械构造最为简单,主要就是把一片拉伸得薄薄的能够导电的振膜张贴在一块叫做后板的金属薄片 上,利用这种结构来形成一个简单的电容器。然后利用外部电压源(通常是幻象电源,但多数电容话筒也会自带 电源供给装置)向电容器供电。当声压作用于振膜时,振膜就会随着波形做出各种轻微振动,然后这种震动再通 过电容量的变化,引起输出电压的变化,而正是这种输出电压的变化构成了话筒的输出信号。实际上,电容话筒 也可以分为好几种,但它们的基本工作原理都是一样的。当前,最受欢迎的电容话筒还是 Neumann 出品的 U87。 动圈话筒 动圈话筒是一种通过磁场内导体的运动来产生音频信号的话筒。

绝大多数的动圈话筒里都装有一片很薄很轻 的振膜,这片振膜能够根据声压的变化进行震动,从而使悬挂在磁场中的声音线圈运动,形成轻微电流,最后转 化为话筒的声音信号输出。由于其机械构造的特点,动圈话筒对瞬时信号不是特别敏感,因而对高频的再现效果 在精细度和准确度上不如其它类型话筒。

但是, 动圈话筒的构造一般都比较结实耐用, 能够承受较高的声压电平, 且不需要使用外部幻象电源。在价位上,动圈话筒一般会比电容话筒稍低一些,但有的比较高端的动圈话筒也是 比较昂贵的。

在用途上, 动圈话筒多用于现场演出, 但也可以在工作室里用来录制电吉他、 电子鼓等乐器的声音。

当前,最为流行的一款动圈话筒是 Shure 出品的手持型 SM58。 履带式话筒 这是一种速率型话筒,而所谓速率型话筒与传统话筒的不同之处就在于它不再是通过对声压电平作出响应, 而是通过对穿过其中的空气分子的运动速率做出反应来产生声音信号的。实际上,很多时候,这种新构造所带来 的功能上的改进并不重要,但却给在有风的天气里使用话筒造成了不小的麻烦,尤其是早期的履带式话筒,拿着 它从房间这头走到那头所引起的空气分子的运动速率就能把它给毁坏了, 但是, 现在的履带式话筒已经完全能够 经得起工作室得日常使用了。

履带式话筒的基本工作原理是将一小条皱皱的金属带子松松地悬挂在磁场中, 当空 气分子运动时,它就也跟着运动,从而对磁场中的磁线通量形成切割,然后产生声音信号。通常,履带式话筒的 拾音类型都是 8 字型的。

有时, 我们可以把履带式话筒想象成一条窗帘, 当风从正面吹过时, 它很容易就会飘动, 但是当风从侧面平着吹过时,它可能就会纹丝不动了。不管怎么说,履带式话筒是第一款在商业上取得巨大成功 的指向性话筒,当前最受欢迎最具有代表性的是 Royer 生产的 R121。 2 话筒极头的指向类型 心形指向 种指向得名于它的拾音范围很像是一颗心:在话筒的正前方,其对音频信号的灵敏度非常高;而到了话筒的 侧面(90 度处),其灵敏度也不错,但是比正前方要低 6 个分贝;最后,对于来自话筒后方的声音,它则具有 非常好的屏蔽作用。而正是由于这种对话筒后方声音的屏蔽作用,心形指向话筒在多重录音环境中,尤其是需要 1 剔除大量室内环境声的情况下,非常有用。除此之外,这种话筒还可以用于现场演出,因为其屏蔽功能能够切断 演出过程中产生的回音和环境噪音。

在实际中, 心形指向话筒也是各类话筒中使用率比较高的一种, 但是要记住, 像所有的非全向形话筒一样,心形指向话筒也会表现出非常明显的临近效应。 ? 超心形指向 这种指向类型与过心形指向非常相似,也经常被混淆,但是,一般超心形指向类型的指向性要比过心形 稍稍差一些,且其对来自话筒后方声音的灵敏度区作文域也要小得多。 ? 过心形指向 这种指向类型同心形指向和超心形指向非常相似, 因为它们都是对话筒前方声音的灵敏度非常高。

但是, 它们的最低灵敏度所处的点位是不同的,比如,心形指向是在话筒的正后方,超心形是在 200 到 210 度处,过心 形是在 150 到 160 度处, 这就是为什么过心形指向话筒的指向性要比心形指向和超心形指向的话筒要好的原因了。

实际中,这种过心形话筒多用于需要最大限度隔离音源的录音环境中。 ? 全向形指向 这种指向类型的话筒,顾名思义,就是对来自话筒周围各个方向的音频信号的灵敏度都是同样高的。这 种话筒的最大优点就是不会产生明显的临近效应。 ? 8 字形指向 有时, 也被叫做是双指向形, 因为这种指向类型的话筒对来自话筒正前方和正后方的音频信号具有同样 高的灵敏度,但是对来自话筒侧面的信号不太敏感,这样,其拾音范围呈现在图纸上,就很像是一个 8 字,而话 筒的位置就正好处于这个 8 字的切分点上,故而得名。 3 话筒振膜的大小意味着什么 ? 大振膜话筒 实际中,人们常把振膜直径大于或者等于 3/4 英寸的话筒称做大振膜话筒。一般而言,振膜较大的话筒发出 的声音也比较大,这就正好迎合了那些喜欢录制比较带有特色的声音(比如人声)的工程师们的需要。另外,大 振膜话筒对音频信号的灵敏度要比小振膜和中振膜话筒高,因为其与音频信号的接触面积相对较大。

一般人们 都认为大振膜话筒能够比小振膜话筒捕捉到更多的低频信号,这种说法并非没有道理,因为同一些设计合理、能 够在较宽广的频率范围内提供清晰度很高的声音效果的小振膜话筒相比, 大振膜话筒更加倾向于加强音频信号中 的某种特性,从而使其声音效果中带有比较明显的低音特点。当前市场上,有很多非常优秀的大振膜话筒,像 AKG 的 C 414 B-XLS 话筒就是其中之一。 ? 中振膜话筒 对中振膜话筒的定义也是目前比较有争议的话题之一, 因为在历史上只有大振膜和小振膜话筒之分, 而中振 膜是近年来刚刚出现的一个名词,目前对其振膜直径的上下限尚未形成明确的定论。但是,绝大多数专业人士和 生产厂商认为,振膜直径在 5/8 英寸到 3/4 英寸之间的话筒均属于中振膜话筒。一般来说,中振膜话筒比较擅长 2 捕捉瞬时信号和高频信号,且其声音效果相对比较圆润饱满,带有大振膜话筒的温暖质感。当前比较出色的中振 膜话筒也有很多,比如 RODE NT3 话筒等等。

? 小振膜话筒 当前,对小振膜话筒的振膜大小还没有形成最后的标准,但是绝大部分专业人士和生产厂家认为,凡是振膜 直径小于 5/8 英寸的话筒均属于小振膜话筒。在声音效果上,小振膜话筒和中振膜话筒一样,比较擅长捕捉高频 和瞬时信号,但是其声音中似乎含有较多的空气,且其润色功能要比大振膜和中振膜话筒稍逊一筹,这可能是由 于其振膜面积比较小,因而比较容易受到空气波动影响的缘故。目前比较不错的小振膜话筒也有不少,比如 Neumann 的 KM 184 话筒就是其中代表。 4 选购须知 通常,一款话筒的频率响应表能够告诉我们很多关于该款话筒适用于什么情况而不适用于什么情况的信息。

在理论上,频率响应表一般是由负责在专门的测试间里对话筒进行音频测试的厂家来制作的。一般来说,测试间 的大气压值是固定不变的,以确保所有话筒的测试条件是完全相同的,另外,测试间必须非常安静,并且不能有 任何回音。当所有这些条件都满足后,将一架扬声器放到被测试的话筒前面,然后起奏粉红噪音(粉红噪音是全 频率噪音,且每个八度音的力度都是均衡的),最后把话筒连到专门测试话筒输出信号的频谱分析仪,这样,就 可以制作出测试话筒的频率响应表了。一般来说,频率响应表涵盖的频率范围都在 20 赫兹到 20000 赫兹之间, 因为这是人耳所能够听到的频率范围。 上面我们主要讲述了频率响应表的制作过程, 但是, 究竟如何阅读分析频率响应表呢?通常, 频率响应表上, 水平方向上的数字代表的是频率(一般在 20 赫兹到 20000 赫兹之间),而垂直方向上的数字代表的则是与水平 方向频率相对应的响应能力,通常以分贝为单位来表示。这样,当你拿到一款话筒的频率响应表时,就可以很快 读出该款话筒在某一频率上的相应能力了, 那么这样的信息对我们了解一款话筒的性能有什么帮助呢?下面我们 具体来研究一下著名的 Shure SM57 的频率响应表: SM57 的频率响应特点使其非常适合用于响弦鼓等特定乐器的录音,因为响弦的基本频率是在 150 赫兹到 250 赫兹的范围,而 SM57 话筒的频率响应表上显示,该款话筒正好在 150 赫兹到 250 赫兹这个频率范围内的响 应效果非常平缓或者中性,也就是说,在这个频率范围内,输入话筒的信号和输出话筒的信号正好相等,不多不 少。而频率响应表上,当前平滑曲线突然的向右一跃,正是响弦发出高频的位置。除此之外,表上渐收的低端结 尾正好可以用来淡化与响弦声音非常接近的底鼓的声音。正是因为这些特点组合在一起,SM57 才被众多音频工 程师一致认可为“理想的响弦鼓录音话筒”,因为它不仅能够真实地捕捉响弦的声音,突出声音的尖利,还能够 阻挡与响弦声音相近乐器的声音。 话筒与其他组件的匹配 在讨论调音台的输入级时, 我们已经谈了一点有关阻抗的问题。

阻抗是电能或电信号在传输过程中所遇 到的“阻力”,所有用于产生或接收电流的器件都有一个阻抗值。 3 你可能知道话筒分为“低阻”和“高阻”两类(有时以更不易理解的“Low-Z”和“High-Z”来表 示)。

作为产生电流的器件, 话筒不仅有内部阻抗, 而且还有输出阻抗。

为了使信号有效地从话筒进入其他组件(例 如调音台),话筒的输出阻抗必须和调音台的输入阻抗相匹配。话筒和调音台的制造厂家分别将其产品的输入和 输出分为高阻和低阻两类。你所要记住的只是高阻与高阻匹配,低阻与低阻匹配。 低阻话筒能将其信号通过长电缆进行远距离传输, 而只产生很小的噪声, 并且还可能比高阻话筒损失的高频 成分少;而高阻话筒一般产生的输出信号较大,从而能更好地驱动较便宜的输入前置放大器(例如调音台输入)。 你应该选择哪一种话筒?如果你的其他设备都使用低阻信号,那么就要选购低阻话筒。如果你的其他设 备只能使用高阻信号,那么就要考虑购买高阻话筒。如果你的其他设备在低阻和高阻两种情况下都能工作,那么 首选低阻话筒。如果你目前的设备只提供高阻接口,而你希望以后将设备进行升级,那么可以考虑购买一个低阻 话筒,然后在凋音台输入端使用线路匹配变换器(1ine-matching Transformer)。线路匹配变换器不仅是—个从 三芯接头(XLR)到 1/4 英寸话筒接头之间的转换器,而且还能将话筒的低阻信号转变成高阻信号。 5 高价原因 对于许多录音室而言,电容话筒算得上是一件不轻易示人的密秘武器,至少它通常都收藏在柜子里,要用的 时候再如仪式般地拿出来。当然这只是玩笑话,但电容话筒在以往价值不菲的确是事实。现在市场上的电容话筒 种类繁多,而在小型录音室流行的今日,价位也越来越低。在这么多的种类的情形之下,究竟如何挑选一支合适 的产品呢?下面的数据是现今比较普遍的产品。

虽然不可能在一篇文章中包含所有的产品数据, 但可以经由此了 解现今的厂商的发展方向。另外要强调的是,用价位作为区分只是方便人们依自己的经费来选择。高价位的确有 质量的保证,但不表示音性适合;低价位也不代表质量差,那往往只是厂商在做市场区隔的做法。而许多大型的 录音室也常有不一样价位电容话筒的收集。事实上,所谓的低价电容话筒往往也要一个年轻人一个月的薪水。 由于电容话筒价位高, 并不是人人可得, 常常有一些错误的印象。

一般而言, 有许多厂商在设计电容话筒时, 的确往录人声的方向思考, 但那并不表示它们都不适用于其它种类的录音。

人们大概不会想用珍贵的电容话筒来 录大鼓,但那并不表示录人声是唯一的用途。很多时候录吉他、弦乐、铜管等,使用电容话筒都有不错的效果。

事实上许多电影配乐在录管弦乐时,都使用 Neumann 的电容话筒。 也有很多时候大家用温暖两个字来形容电容话筒的特质。

有时候我以为并不是很好的形容, 因为温暖往往也 意味着中频较强、高频较弱的特质。事实上要得到温暖的音质,有时只要减少不必要的高频就可以得到,如减少 12KHz 以上的音频。而电容话筒的音质用饱满来形容可能好一些。那样的音性有一点像电吉他带一点 Gain 的情 形,高音亮丽而具有适当的泛音,中频温暖而饱满、低频坚实而有弹性。 超高价位: 我们经常会听到某某录音室拥有价值十多万的电容话筒,但是实际上一支电容话筒即使是全部都用黄金打 4 造,大概也不要十万。不过有些二手的 Neumann 或 AKG 电子管麦克风,如 U47 还有 C12 的确相当贵。但在上个世 纪末,也很少有超过美金$8000 的情形。而这种价位也只能算是有行无市,特别是这些老厂也都做了相同的复古 型号,而评价也相当好,还想买二手电容话筒的人也因此变得比较少,必竟有几十年历史二手产品在保养和维修 上还是比较麻烦。 现今生产在线最贵的电容话筒大概算是 Dirk Brauner 的 VM1 和 Manley 的 Gold Reference。他们也都有 Stereo 的型号,一般订价在美金 5500 到 10000 上下。在中国知道 Dirk Brauner 的人不多,因为其在欧洲的公 司也才成立不久。

但它的产品因走最高价路线, 那种典型的完美欧洲工艺水平很快就在高阶市场上有了一番作为。

至于 Manley 则是传统的知名厂商,他们的电子管相关产品一直都相当有名,如前级话放、EQ 等。不过 Manley 的电容话筒在市场上却不多见,显得有些低调。很可能除价位太高之外,在名气上他们还是以电子管话放或压缩 器等为主。无论如何,买一支 Dirk Brauner 或 Manley 的 Stereo 型号电子管麦克风大约等于买一台小车的价钱。

如果你拥有一支的话,那已经是举国一人。 高价位: Neumann 的 M149 和 AKG 的 C12VR 的订价并不亚于 Manley 的 Gold Reference,但由于较为普遍,且卖价略低 而不归在超高价位上。他们基本上都是可以算复古型号,但 Neumann 的 M149 设计经过改变,有不少人对其杂音 小的特质非常欣赏。

大概也是因为复古的关系, 以往二手的 C12 也变得较平价一点。

掌门人用过 C12VR 录大提琴, 对其饱满的音性有深刻的印象。

如果你拥有一支这样的电容话筒, 到录音室的时候一定要带着, 因为即使用不到, 录音师在知道你的底细前也会对你令眼相看。 中价位: 价位在美金 2000 元左右的中价位电容话筒相当多, Rode Classic(II)、 如 Soundelux、 Neumann M147 或 Lawson L47、及 CAD Vx2 等。它们大多是一些新的厂商推出的高品质但价格合理的产品,或是原来的名厂推出的高质量 的简版电容话筒,如 Neumann M147 和 M149 有点类似,但只有一个心形指向。而 Rode Classic 也是欧洲的产品, 其水平非常高。但由于杂音较大,在古典乐的录音上较少被使用。近来 Rode 推出新的 Classic II 就改掉了杂音 方面的缺点。 Lawson 算是比较传统的设计, 公司的主人是一位喜爱早期电容话筒的绅士。

他的主要产品 Lawson L47MP 其实是仿 Neumann 当年的知名电容话筒 U47,唯其 M7 麦克风收音膜(振膜)改得较薄以增加高音的效能。Lawson L47MP 的最特别之处在于其指向性的选择是渐近式的,换言之,它不只有 3、5 种选择,而是可以有界于各种指 向性之间的情形。如果你需要一支高级电容话筒,又不想花大钱买 Neumann 的 M149,Lawson L47MP 是很好的选 择。即使你已经有了一支 Neumann 的早期 M149,也可以再多添一支 Lawson L47MP,同样会在拾音的过程中给予 你很大的帮助。 Soundelux 产品的评价一直都不坏,但也不是赞誉有佳。当然,不管怎样,这一类中价位的电容话筒还 是相当不错的。 5 低价位: 由于小型录音室的流行,厂商开始推出价位在$1000 上下的电容话筒。很多时候它们的水平都很高,价钱 较低往往是因为量产较大的原因,要不然就是厂商将功能减少,以做为市场区隔。Audio-Technica 4060、AKG 的 Solid Tube、Rode NTV 及 Groove Tube 的 MD 及 AM 系列可以做为这类电容话筒的代表。 这几款电子管麦克风里,Audio-Technica4060 的水平是较高的一个,音性也较为现代,而黑色外型则 是典型的日本产品。而 AKG 的 Solid Tube 则卖得相当好,很多人大概把它当成穷人的 C12。Solid Tube 的外观 并不十分美观,但其组装还是很不错的。Rode 的 NTV 评价也不错,但造型及组装好像差了一点,其音性也较暗。

这 3 支电容话筒的相同之处都是只有心型指向。 Groove Tube 的历史却比较特别,其主事者 Aspen Pittman 从年轻时就喜欢电子管的产品,并开了一家 专门生产吉他 amp 电子管的公司:Groove Tube,后来也开使生产电子管的相关产品,如吉他、Bass amp,话放 及电容话筒等。 他们做了 MD 系列的电容话筒,其中 MD1 相当普及。据说 Steve Vai 及 Van Halen 等人都相当欣赏 MD1, 觉得其音性相当传统,属于一听就知道是电子管产品的那种设计。但 MD 系列自 1999 年后就完全停产了,原因是 Alesis 买下了 Groove Tube。Alesis 在 ADAT 成功之后就积极研发录音室相关的产品,但一直在麦克风上过不了 关。因为高级麦克风除设计之外,又牵涉到工艺水平,而 Alesis 并没有这方面的传统。Groove Tube 的老板则 看重了 Alesis 的营销及压低成本的能力,随后两者一拍即合。Groove Tube 随后推出 AM 系列的电容话筒,其设 计理念、音性与以往的产品相当不同。大部份的使用者觉得其音性比较现代,高频反应比以前的 MD 系列好。以 美金$900 左右的订价而言,Groove Tube 的电子管麦克风在水平上算是相当物超所值的。 以上所提及的电容话筒都是相当好而普遍使用的产品。

不论你是专业录音师或一个开使对小型录音室有 兴趣的人,应该都能找到适合的选择。而在数字式录音充斥的时代,这些值得收藏又略有古意的模拟艺术更值得 我们重新去衡量其价值。有谁能够知道多年之后一支中低价的电容话筒又会价值几何呢? 6 话筒的评价 搞清楚话筒的结构(动圈或电容)和指向特性(心形、 全向形等), 有助于我们判断某个话筒是否适用于我们要 求的场合,尽管我们不可能以此推断话筒的质量和性能。 如前所述, 录音质量最终由设备中质量最差的一个组件决定, 即录音质量再好也不会超过这个最差组件 的相应质量。如果你没有拾音精确的高质量话筒,你就不可能把高质量的声乐演唱或器乐演奏记录下来。高质量 话筒能帮助你从现场演出中得到最好的效果。 评价一个话筒的性能时, 灵敏度和频响特性是两个非常重要的方面。

灵敏度取决于话筒对—定声压信号 6 产生的信号电平的大小。—般情况下,信号越大越好。信号越大,产生的信号电平越高,话筒的信噪比就越高。

在任何能量转换中,都有一些无效的能量转变成噪声。对于同样的声音信号,话筒输出的有效信号电平越高,意 味着相对噪声越小。 关于话筒的灵敏度,我们经常会碰到—些让人容易混淆的指标。如果你想只考虑其中的一个,那么,可 以从声压级(SPL)入手。低阻话筒的输出信号电平—般低于输入声电平,而 SPL 告诉你到底低多少。SPL 由一个 负的分贝数表示,比如-50dB(在这个指标中-50dB 比-60dB 大)。 我们需要提醒你注意—点

并不是每个厂家给出的 SPL 都是相对于同—输入信号的。

比较不同厂家生产 的话筒时, 必须保证它们都使用同样的参考信号, 否则你就必须通过烦琐的数学计算来得到同等条件下的比较结 果。参考信号通常都列在 SPL 之后, 如-74dB(OdB=1V/mb,1kHz)。 频响是指话筒对从低到高各种不同频率声音的“听觉”能力的一个觉度。

入耳能感觉到的声音频率的最 大范围是 20Hz-20kHz。因此,一个理想的话筒也应该能够对 20Hz-20kHz 范围内的声音作出反应。对实际话筒 频响的一个合理的期望值是 50Hz-15kHz。在对某个乐器拾音时,你最好能使用一个频率范围匹配且对这些频率 能有很好响应的话筒。举例来说,一般钢琴的最低音约为 27Hz,最高音约为 4.2kHz,而人演唱的声音频率范围 约为 100Hz-1.2kHz。你可以看到,用于钢琴拾音和演唱拾音的话筒,频响要求是不—样的:用于演唱拾音的话 筒不需要响应低于 100Hz 的声音,而用于钢琴拾音的话筒则必须有很宽的响应范围。钹(cymbals)的音高范围为 7.5kHz-10kHz,所以钹的拾音话筒需要有较好的高频响应特性。 对于一个话筒来说,能覆盖有用声音的整个频率范围是重要的:同样重要的是,它还必须能够对这个范 围内各种频率的声音进行均匀的响应。

受物理结构的限制, 话筒对其响应范围内各种频率的声音进行均匀的响应 是很困难的,所以在频响曲线上存在高响应的峰区和低响音的谷区,理想的频响曲线应该像桌面—样平坦,它在 曲线两端的极限响应点突然笔直下降。 但是为什么很多歌唱家和录音师都喜欢使用响应峰值在 1kHz-5kHz 范围的话筒呢?这是因为, 频响曲线 在这个范围内的话筒有利于增加歌声的清澈度和明亮度。因此,并不是所有情况的频响曲线都是越平坦越好。就 像对于画家来说,并没有绝对理想的一种红色。同样,没有一种理想的话筒,其频响特性对任何场合都适用。有 时,平坦的响应曲线绝对是你所需要的,但在另外一些情况下,响应曲线上有个突起却是更好的。当然,这些绝 不应是厂家制造话筒时带来的缺陷所造成的。 7 话筒相关术语 2:1 Rule of Ambience 2:1 环境声捕捉规则。指的是,要想捕捉到同等数量的室内环境声,心型话筒到音源的距离应该是全指向 话筒到音源距离的 2 倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。。 3:1 Rule of Microphone Placement 7 3:1 话筒摆放规则。指的是,在同时使用 2 个话筒对同一个音源进行录音时,第 2 个话筒到第 1 个话筒的 距离,是第 1 个话筒到音源距离的 3 倍时,效果最好。举个例子,假定第 1 个话筒到音源的距离是 1 英尺的话, 那么, 2 个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第 1 个话筒 3 英尺的位置上, 第 因为这样可以将由于话筒之间时间 延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。

此外, 该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依 旧适用。具体来说就是,假定我们现在要使用 2 个话筒对 2 个不同的音源进行同时录音,那么,这 2 个话筒之间 的距离就至少应该是它们到各自音源距离的 3 倍以上。最后需要提醒您的是,任何规则都只是经验之谈,仅供参 考而已。在实际操作过程中,还需要具体问题具体分析。别忘了,您的听觉反应才是世界上最好的规则! A-B Stereo A-B 立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用 2 个中间带有一定距离间隔的全指向话筒,来 对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。

由于在这种录音方式下, 话筒之间的距离会给音频信号带来时间 上的延迟和相位上的差别,而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号,对音源进行空间定位, 并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像,从而给听者带来极强的立体声空间感,因而,在话筒距离音源较 远的情况下,这种“全指向话筒+ A-B 立体声录音”的组合方式,通常是录音师们的首选解决方案。至于采用全 指向话筒的原因,则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下,都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相 比之下,指向性话筒不仅容易受到临近效应的影响,还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。 Absolute Phase 绝对相位。通常,在绝大多数话筒上,振膜所受到的正向压力(positive pressure)都会在输出时生成正 极电压。也就是说,如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话,就应该在扬声器终端生成正极电压,然后 再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波(positive pressure wave)。这种音源的原始极性可以由扬声器在 相位上得到重现的现象,就是所谓的“绝对相位”。 AES42-2001 一种最新出现的 AES 标准。

是当前常用的 AES3 数字音频接口标准的扩展。

它不仅能够支持数字话筒的连接, 还能够在数字音频信号之外,为用户提供各种数据的发送和接收功能。比如,在它的支持下,用户不仅可以对数 字话筒上的“polar pattern(极头指向)”、“pre-attenuation(预衰减)”、“low cut filter(低切滤波 器)”、“pre-amplification(预放大)”、“mute(静音)”以及“polarity(极性)”等参数进行远程控 制,还能够获取各种有关信号电平和话筒当前所处状态的回馈信息。 Ambience 环境声。具体到音频领域,通常指一种空间环境所具有的声学特征或品质。其内涵非常丰富,从空间的大小 规模到声音的所属类型等各种指标全都包括在内。举个例子,比如一个大礼堂,要说明它的声学特征,就不能不 提到它所配备的大型供暖、 通风以及空调系统, 因为这些配置在使用时都会不可避免地产生一些持续性的背景噪 音。环境声之所以重要,主要就是因为它们是空间环境的大小、形状以及反射面等内容在声学上的表现形式,可 以帮助听众在脑海中建立起对实际声学环境的整体空间感。为证实这一点,我们不妨可以做个实验:用同一个话 筒对家里不同的房间,还有客厅,进行录音,然后将录音材料的音量开到足够大,仔细听,就会很容易根据这些 环境噪音辨别出与之相对应的具体房间。 8 Ambisonics 一种由英国人发明的专门用来精确模拟原始三维声场效果的环绕声系统。

它以牛津大学教授 Michael Gerzon ((1945-1996)的理论成果为基础,成功实现了 20 世纪 70 年代“四声道立体声理论(quadraphonics)”曾经试 图达到但是却没有成功的高保真立体声模拟功能。在实际应用上,它只需要通过一对儿编码立体声输入通道和 4 个解码重放通道(reproducing channel),就能够实现对听众周围 360 度水平范围内声场效果的精确模拟和复 制。当然,所使用的输入通道和重放扬声器越多,听众的听音环境就越接近于圆球形。尽管 Ambisonics 具有如 此完美的功能和效果, 但是, 在实际推广过程中, 却由于以下种种因素的制约, 始终没有形成大规模的市场需求

首先,在录音过程中,4 个话筒要摆放成真正的四面体阵列。其目的就是要,用其中的前 3 个话筒来分别测量左 右、前后以及上下这三个方向上的声压电平,而第 4 个则用来测量整体范围内的声音电平。但是,到目前为止, 似乎只有一家公司(先是 Calrec,后来相继被 AMS、Siemens、现在是 Soundfield Research 所收购)在制作这 种阵列方面稍有点名气。其次,专业的 Ambisonics 编码设备,要先对来自于上述 4 个话筒的声音信号进行矩阵 排列,并将其合并成 2 个或更多的通道之后,再进行母带刻录或播放。最后,用户除了要准备至少能够提供 4 个通道的播放设备外,还必须拥有一台 Ambisonics 解码器。 Anechoic 消声。字面意思就是“没有回音”,即不存在任何音频反射现象。在自然界中,最接近这种标准的声学环境 就是空旷的原野,但是,即便在这种环境下,也无法实现真正的、绝对的“消声”效果,因为还存在着来自于地 面以及其他物体的声音反射现象。因此,从严格意义上讲,真正的消声环境是不可能实现的,因为人们无法找到 绝对完美的吸声材料。如果说,对于声音中的高频部分,人们尚可以通过吸声材料的使用,来勉强接近消声效果 的话,那么,对于低频部分的消声处理,就几乎无能为力了,因为吸声材料对声音的吸收能力是和音频信号的波 长直接相关的。举个例子,比如要想对震动频率为 100 Hz 波长为 10 英尺的声波进行完全吸收的话,吸声材料的 厚度至少要达到波长的一半,即 5 英尺厚。按照这种方式测算,要想建立一个容积足够大并且填充有足够多吸声 材料、能够对低频进行完全吸收的声学空间,几乎是没有任何现实可能性的。在实际应用中,这种消声或接近消 声效果的环境,除了可以专门用来测试话筒、音箱以及其他音频设备的声学性能外,并无太多其他用途,甚至很 多专业录音室都在有意回避这种现象,因为在完全不存在声学反射的环境中,人的感觉是倾斜的,很容易给录音 师的录音或混音决策造成失误。 Back-EMF 反电势。又叫“反电压”。这是在全动圈电磁系统中经常会出现的一种现象。具体到音频领域,则通常是和 扬声器的工作原理联系在一起的, 专门用来描述在声音信号的传输停止之后, 扬声器锥体在惯性作用下继续运动, 导致音圈在磁场中也继续运动, 从而使系统产生可以将喇叭线回馈到功率放大器输出端的后继电压的这种物理现 象。如果这种“反电势”现象过于严重的话,可能会导致扬声器锥体运动不正常,从而对整体声音效果带来不良 影响。要想降低或阻止这种“反电势”的出现,最好的办法就是将扬声器的反向电阻设置为“0”欧姆,即出现 完全短路,或者让放大器输出端口的阻抗尽可能地接近于零。 Backline 乐队演出所需要的各种设备的总称,包括吉他、贝司、键盘放大器、鼓、话筒站立支架以及连接线等,有时 也包括键盘乐器。但是,它不包括室内或舞台监听系统,因为这些是专门用来为上述设备提供放大效果服务的。 9 Backline 最初只是巡回演出乐队所使用的行话,现在已经成为巡回演出合同附文以及保险单据上的常用术语之 一。需要注意的是,该术语只对设备本身进行了限定,而没有对设备的使用区域进行具体限定。也就是说,无论 是在台前,还是幕后,在台上,还是在台下,只要是这种设备,就应该包括在 Backline 的范围内,跟具体的使 用地点无关。 Backplate 背板。具体指的就是电容话筒上振膜后面的那块金属板。我们知道,在电容话筒上,振膜是经过拉伸后平铺 着张在这块金属背板表面的,并且它与背板之间留有一个非常狭小的空间。而正是这个狭小的空间,在事实上形 成了一个可变电容器。当振膜因为声波撞击而进行震动时,就会引起电容器中电压电量的相应改变,而这种改变 经过话筒内置放大器的多倍放大和相应调制之后,就是我们通常听到的声音信号。 Baffled Stereo 隔音障板立体声。是各种专门通过隔音障板(acoustic baffle)来加强立体声信号通道分离效果的立体声 话筒录音技巧的统称。

当把隔音挡板放置在 ORTF、 DIN 或 NOS 等立体声制式中 2 支带有一定间隔距离的话筒之间时, 障板所带来的 阴影效应就会对脱轴音源的衰减过程产生正面影响,并由此带来对立体声信号通道分离效果的加强作用。

在实际应用中,要注意,隔音障板一定要用吸声性能比较好且不会产生反射效果的材料制成,否则,来自障 板表面的声学反射作用会造成音频信号的着色,从而给最终录音效果的纯净度带来极大损害。 Bass Management 低频管理。具体指的就是将环绕声或立体声混音主通道中所有 80Hz(根据 Dolby 标准)以下的低频信号和 LFE(低频音效输出)信号全部提取出来,经过混音后再导入超低音喇叭(subwoofer)输出的处理过程。笼统地 讲,低频管理就是一种通过电子分频器来改变所有通道中低频内容传输路径的音频处理技术。通常,这种“低频 管理+超低音喇叭”的处理方式,比较适合于立体声或环绕声工作室,尤其是那些喜欢在控制台上放置小型近场 监听音箱的工作室使用,因为它能够让音频工程师听出由于室内噪音、呼吸声等引起的低频异常现象。另外,即 使是价位相对较低、很多普通家庭都可以拥有的 Dolby Digital 解码器,也都内置有低频管理板块,可以直接将 所有通道中的低频内容全部导入超低音喇叭。这就意味着,采用低频管理技术的控制室,可以确保他们的混音效 果能够完好的传送到用户系统中。 Binaural 双耳录音。一种将话筒放置在塑料仿真人头的双耳中,以尽可能真实地模拟出人耳对相位、方向性等信号参 数反应效果的录音方法。通常,采用这种方法,可以捕捉到很多常规话筒拾音技巧所无法企及的信号信息。由于 在双耳录音过程中,从放置在仿真人头双耳内的两个话筒传出的声音信号,在整个传输路径过程中(包括最后传 入听众使用的立体声耳机),始终出于完全分离状态,因而,这类录音材料可以真实地传达出仿真人头所在位置 的空间信息和其周围 360 度范围内的声场效果。 Bleed 渗漏。在音频领域,具体指一种音源的输出与另一种音源的输入之间发生的信号渗漏现象。 10 这种现象可以发生在舞台上,比如鼓声或钹声信号渗入吉他放大器话筒等,也可以发生在工作室中,比如, 歌手的耳机输出信号进入人声话筒等等。通常,为避免上述渗漏现象的出现,人们会采取以下措施:使用心型或 超心型话筒, 对来自其他方向的信号进行有效屏蔽; 使用噪音门对话筒灵敏度进行衰减, 以防止其捕捉外部噪音; 对所用调音台和周边设备的增益级进行优化,使其保持在合理的信噪比水平上等等。 Blumlein Microphone Blumlein 话筒,又叫 Blumlein 成对话筒。指的是一种将 2 支可以实现多信号同步(Coincident)的双指向 话筒(又叫“8 字型话筒”)以相互呈 90 度夹角进行摆放的立体声录音技巧。由于这种方法最初是由曾经在 20 世纪 30 年代担任英国 EMI(百代)唱片公司首席工程师的立体声音频录音先驱 Alan Blumlein 提出的,因而被 称为 Blumlein 话筒。由于这种录音方法最重要的特点就是中心形象感强和室内环境声好,因而,在实际应用过 程中,对室内环境的声学效果、话筒到音源的距离以及整套音频系统的绝对极性等都有着很高的要求。 Body Pack 一种在无线系统中需要演出人员随身携带的小型电子装置, 其作用主要是向远程接收器发送声音信号。

当然, 在个人无线监听系统中,它也可以用来接收远程信号。这种装置的结构通常都非常简单,主要由一些专门用来对 信号进行发射、接收或放大的电子组件和一节电池组成。现在市场上,已经有部分无线系统开始将这种装置的内 部组件直接内置在话筒或可以直接插入吉他或其他乐器的小插头中,从而省却了演出人员需要随身携带的麻烦。 Boom Operator 吊杆话筒收音员。录音团队中专门负责移动和操作吊杆话筒,以便对声音信号进行同步捕捉的人员。通常在 摄像或电影拍摄过程中使用较多。

由于他们既要使用吊杆话筒对特定画面中的音频信号进行精确捕捉, 又要确保 吊杆话筒不会出现在视频画面中,因而,对人员的身体素质和审美能力要求都比较高。 Boundary Microphone 界面式话筒,又叫压力区话筒(Pressure Zone Microphone),是一种专门用来通过侦测声学空间边界线上 声压电平变化情况,来减少直接声音信号和反射声音信号之间相互干扰的话筒。这种话筒的振膜舱,通常都是附 着在一片又大又平滑的表面上的,其目的主要是为了形成一种半球形的拾音模式。另外,该附着表面的面积还是 专门根据所要捕捉声音信号的波长而设计的,因为如果面积过小,就会由于无法捕捉到低频内容,而出现高频提 升现象。 Brownian Movement/Motion 布朗运动。指的是英国植物学家 Robert Brown 在 1827 年发现的液体(如水)分子或空气分子由于相互碰撞 而出现的快速、无规则运动现象。这在音频领域,通常主要用来解释话筒自身噪音的形成,即分子运动撞击振膜 所致。 Capsule 振膜舱。话筒的核心部分,专门用来将声学能量转换为电能,通常主要由防震装置、声学隔音装置、 防护罩、 电子电路以及换能器组成。 11 Cardioid 心型指向。话筒拾音模式的一种,以形状酷似“心”型而得名。其特点是,话筒对来自正前方的声音信号灵 敏度最高,两侧次之(在侧面 90 度方向上,灵敏度要比正前方比降低 6 dB),后方最差。由于这种指向的话筒, 对来自后方的声音信号具有良好的屏蔽作用, 因而比较适用于工作室或现场演出等需要避开环境噪音和回馈噪音 的场合使用。但是,和所有非全指向话筒一样,心型话筒也会产生较强的临近效应。这一点,在录音时,需要给 予特别注意。 Claw/Drum Claw 鼓爪。实际上就是可以直接夹在鼓组或康茄鼓、蒂姆巴尔鼓等其他打击乐器上面的话筒架而已。除了固定方 便之外,其好处主要有两点:第一,可以防止鼓锤打到话筒;第二,可以避免携带很多话筒站立支架,这在方便 巡回演出的同时,还有助于保持舞台台面的整洁。 Coincident 多信号同步。这是一个经常和立体声录音话筒对儿联系在一起的音频概念。它的意思是,用于立体声录音的 2 支话筒振膜舱之间的距离应当尽可能的缩短,以避免在最终录音中出现严重的相位不同步问题。为达到这一目 的,通常主要有两种做法:第一种,将 2 支指向性话筒(比如心型话筒)以 90 度的夹角堆叠放置;第二种,叫 做“MS(中-侧)”录音法,就是将一支双指向话筒(又叫“8 字型话筒”)和一支心型话筒并排紧挨着放置, 然后通过将来自这两支话筒的声音信号进行不同比例的混合,来改变立体声声场的听觉宽度的做法。 Coloration 着色。一种在音频领域专门用来评价音色失真或出现异常的主观性词汇。通常我们说,某件音频设备带有一 定的着色度,实际上指的就是,这件设备的音色不是特别纯正,或是有点异常。一般来说,声音的着色主要是由 于所经过的设备引起的,多经过一件设备就会多一层着色。比如,不同的话筒会对同一声音产生不同的着色,这 就是为什么我们在购买话筒时,会着重考虑话筒的类型和着色程度。同样道理,音频链条上的其他设备,也会对 声音产生不同程度的着色。而正是由于这些不同设备所提供的不同着色,才形成了各种五彩缤纷的声音调色板, 从而为我们进行音频创作和音频制作提供了广阔的发挥空间。 Compression Driver 声音压缩驱动单元。

一种由贝尔实验室在 20 世纪 30 年代初期研制成功的、 专门用于小口径喇叭的特殊类型 动态扬声器。

其作用和声学变压器差不多, 都是专门用来在喇叭“喉咙”部位将高声压电平信号转换成低声压电 平信号,然后再通过喇叭“嘴”传播到空气中的。其工作原理和动圈话筒差不多,只是信号传输方向刚好相反。

它主要是利用音圈所附着的振膜表面,通过一个微微张开的狭小缝隙(即通常所说的喇叭“喉咙)”来向外传播 声音的。而我们所说的“压缩”,实际上就发生这个在“喉咙”部位。

现实中,要制作出高品质的声音压缩驱动单元,还需要在设计上进行很多复杂的变形才可以。这里我们就不 再详细介绍了。 Condenser Microphone 12 电容话筒。当前最古老的话筒类型之一,最早可追溯到上个世纪初期。其构造非常简单,几乎不存在任何运 动组件,只需将一片导电性能极好的金属薄膜(通常称为“振膜”)紧绷着张贴在一块金属片(通常叫做“后背 板”)上即可。但是,其工作原理却非常复杂。首先是振膜与后背板之间要在外部电源的作用下产生电荷,从而 形成一个电容器。这里所用的外部电源,通常是幻象电源,不过现在也有很多电容话筒开始采用专门配备的电源 器了。其次,当外部信号的声压作用于振膜时,振膜要能够根据波形的变化而发生相应震动。再次,振膜的震动 要能够引起上述电容器中电量的改变,从而带动输出电压也发生相应变化。最后,电压的变化要能够转换成声音 信号从话筒输出。尽管当前电容话筒的种类很多,但是其工作原理却是相同的。 Conductor 导体。与电阻器相对,是专门用来传导电流而不是阻碍电流传输的。尽管所有的导体都对电流的传输存在一 定的阻抗,但是,这种阻抗作用相对而言是非常小的。在电子学里,导体是专门用来将电流从一个路径导入另一 个路径,以起到保护其他设备的作用,比如避雷针,或是以最有效的方式对信号进行传输等。在配线领域,导体 则是专门用来携带有效信号的, 比如工作室线路中的音频信号和家庭线路中的电流“信号”等等。

从这个意义上 讲,接地线缆和屏蔽线缆就不应当算是导体,因为它们并不是专门用来携带和传输信号,而是用来起保护作用和 抗干扰作用的。这就是为什么包含有 3 种电路的标准话筒连接线通常会被认为只有两条导线的原因。不过,这种 区别在非平衡连接线中不太明显,因为在这种电路中,屏蔽连接线是可以当作导线使用的。 Contact Mic 贴身话筒。一种专门用来附着在发声体表面,通过感受发声体所产生的机械震动来获取音频信号的话筒。有 时也被称为是“传感话筒(transducer mic)”。它与传统话筒最大的区别就在于,后者主要是通过感受声压变 化所引起的空气震动来获取音频信号的。

尽管人们有时会因为它和压力区话筒一样, 都需要附着在物体表面使用 而将它们混淆,但事实上它们是完全不同的,因为压力区话筒从根本上讲,还是属于传统的需要从空气震动中获 取音频信号的话筒。 13

第一篇:话筒

录音麦克风、录音话筒知识大全 录音麦克风、录音话筒知识大全 说到录音师手中的头号武器,那就非录音麦克风莫属了,录音用麦克风的重要性在于其处 于录音器材的最前端,它的好坏,决定了你录音的整体质量的高低,一个很差的麦克风录制的 声音,是后期怎么修补也无法变好的。因此,精通麦克风,就成为录音师必备的技能了。录音 在整个音乐制作的过程中应该占据至少 70%的重要性。而麦克风在录音中,则也应该具有超 过 70%的比重。很多时候,后期在做的,不过是在弥补前期录音中麦克风的不足或者是使用 不当。如果我们能够在录音中做好,用好麦克风,后期我们才能够更加轻松。

录音师对于录音麦克风的了解,应该是如同士兵对自己的枪一样的了解程度。下面,我们 就从录音麦克风的结构入手,分析麦克风的原理和特点。 录音麦克风的指向性 所有麦克风,都有一个接受声音信号的地方,这里我们称之为音头,一般的位置是在震膜 后面。音头有三种构造。一种是单面压力接受式,只有一端开口,这样只有震膜的一面可以接 受声压。另外一种则是压力角度接受?全开放式,也就是震膜两面都可以接受各种角度的声音。

最后一种压力角度接受?半开放式,则是震膜两面只能接受特定方向的声波,具体原理我们后 面详细说。

只有一面能够接受声压的震膜,背面的声波将会绕到正面来,因此也能够被感应到,这样 一来, 任何方向的声音都能够拾取到, 因此我们称这种指向性为全指向, 英文中通常称为 Omni, 或者用一个圆圈的图案来代替。

两面都能接受各种声音的震膜, 从两侧过来的声波分别绕到正反面, 从而产生相同的压力, 这样一来就抵消了,结果就是成为 8 字的形态,也就是我们常说的 8 字指向。

还有最后一种情况,这种情况中反面声波被允许通过到震膜上,这样一来和绕到正面的声 波相互抵消,因此这种情况下,后方的声音是拾取不到,这就是心型指向的麦克风。一般使用 一个心的图案来代替。

这时候有人嚷嚷了, 就这三种指向, 不对吧, 我怎么看到有 7 种指向的, 那是怎么出来的? 还有有些麦克风这些指向都有,那是怎么做到的呢?这个问题答案看似很简单,那就是换头术 或者是指向的叠加。换头很简单,把原来的音头拧下来,换上合适的。Blue 的大振膜话筒比 较喜欢这种技术, 所以经常能看到。

叠加则是将两种的指向音头叠加起来, 成为一个新的指向, 比如一个心型指向的加上一个 8 字指向的就是全指向。很多带有选择的大震膜麦克风,都是通 过这种方法实现的。

音头不光决定了指向,还决定了音色的特点。单面压力接受式的音头,能够拾取出自然清 晰的声音,纵深感和真实感非常出色,低频控制得也很好。而压力角度接受式的音头,则会带 有近讲效应,使用恰当了是一个非常出色的低频 EQ,可以非常自然地控制频响,但是用不好 的话效果也会很糟糕。 录音麦克风、 录音麦克风 、 耳机和音箱 大家看到这个标题会问了,这三者有关系吗?麦克风是录音,而耳机和音箱是回放声音, 似乎正好相反,完全不沾边啊。但是如果我们细致分析他们的原理,就会发现相似之处,耳机 和音箱都是将数字信号转换成为震膜的震动而发声, 而麦克风则是将震膜的震动转换成为数字 信号。两者的区别只不过是信号流程相反而已,这就说明两者的特性会有一部分的重复。说了 这么多三者之间的关系,主要目的在于将来说明的时候和耳机或者音箱做对比,可以更加深刻 的认识某种特性。 动圈麦克风的原理及特征 首先我们回忆一下动圈扬声器的原理。

当音频电流流过动圈时根据磁电感应原理,动圈将带动扬声器的纸盆产生前后的运动,扬 声器就将电信号还原成声音。

大家可以看到, 根据物理中的磁电感应原理, 这个过程是可逆的。

而动圈麦克风,正是这个可逆的过程。动圈麦克风,也就是振膜接收到声波的压力,带动线圈 在磁场中的移动,从而产生电流。这就是动圈麦克风的工作原理。这时候有人问了,那么为什 么没见过有人用动圈扬声器做麦克风啊?这之中的原因是动圈扬声器的阻抗非常小, 而麦克风 后端的放大器需要高阻抗的输入,这样一来,这段看似美好的婚姻也只能以离婚结束了。

说到动圈麦克风的优势,其中最大的优点在于不怕摔。很多歌手现场唱歌的时候喜欢蹦蹦 跳跳,这样一来,麦克风就成为了最大受害对象。有时候甚至会出现天上掉下个麦克风来,如 果那支麦克风碰巧是你的 U87,我估计当时你连死的心都有(不过别忘了在遗嘱上写着财产受 益人是我就行了)。而如果要是 Shure 的 SM58,你只需要跑过去捡起来看看有没有事情就行 了,而且 99%都是没问题的。所以动圈麦克风的“不死小强”的能力,使得在现场被广泛使用。

动圈麦克风另外一项“不死小强”的能力,在于能承受很大的声压。动圈麦克风能承受的声 压,要比电容话筒高 10-20dB 的样子。而这点,使得动圈麦克风能用来做现场,因为现场的 突发情况很多,声压变化具有突然性和不可预测性,而动圈麦克风较大的声压承受力,使得能 够比较好的应付这种情况。

上面说了很多动圈麦克风的优点,下面就必须说说动圈麦克风的缺点了。从原理上说,动 圈麦克风的震膜接收到声波的压力开始振动,这是有个反应时间的,也就是通常说的 Attack, 起始时间。当声音停止的时候,麦克风振膜恢复到静止状态,也需要一个时间,这就是通常说 的 Release,释放时间。我们在这里看似乎没有什么大问题,而对于音质来说,却是一种失真。

动圈麦克风另外一项失真来源于震膜的分割震动。由于震膜的物理特性,因此可能出现当 声音从某一个角度作用于震膜的时刻,由于震膜的物理特性不均匀,产生形变,从而造成频率 失真。这点在动圈麦克风上很常见,导致动圈麦克风的失真相对电容麦克风比较大。

动圈麦克风的灵敏度也比较低,原因在于线圈在磁场中产生的电压实在是太微弱了。而电 容话筒产生的电压,是动圈麦克风的数倍。所以对于一些极微小的声音,动圈麦克风无法成功 拾取,因此比较粗糙,用专业术语来说就是灵敏度比较低。

因此我们可以总结动圈麦克风的优缺点了。动圈麦克风具有结实,耐受度强的优点,缺点 是会造成比较大失真,灵敏度低。动圈麦克风的声音,不适合录制那些特别要求细腻的声音。

但是对于鼓这样具有突然性,声压大的乐器来说,却是神器了。 著名的动圈麦克风包括 shure 出品的一系列麦克风,首先要提的是据说拿到真货如同中 500 万一样难的 sm58(如图 1),这款低价位的动圈麦克风是入门的不二之选,人声什么都 能胜任。这款动圈风靡了世界 40 年,可谓是老树常青了。还有值得一提的是 Shure 的 SM57, 用来录制鼓组很不错。在其他的动圈麦克风中,有许多录制鼓的神器,需要耐心选择。 电容麦克风的原理及特征 凡是高档的麦克风,宣传文字中必然有句话,叫电容麦克风。言外之意就是电容就代表了 高档货。而当你一看价格,也很高档,部分还是 5 位数的样子。那么,电容麦克风到底有什么 好处呢?首先要从电容麦克风的构造说起,电容麦克风,顾名思义就是音头是个电容。学过物 理的读者都知道,一个电容是分两级的。电容麦克风上,电容的一极就是震膜,另外一极就是 背极板。两极相距一定的距离。当声波作用于震膜上,施加了一个压力,震膜就会产生移动。

这样一来,两极之间的距离就会产生变动,就会发生电压上的变化。将这个电压变化传递到后 端放大器,就可以输出信号了。电容麦克风的震膜,一般情况是一层金属膜。有人这里问了, 不是金属的可以吗?我回答说,如果是绝缘体,那还叫电容吗?需要注意的是,这层金属膜很 薄,薄到一般工艺的工厂无法生产,需要在 10 微米以内的厚度,两个极之间的距离,也只有 最多 50 微米那样的距离。注意这里的单位是微米,几乎是肉眼看不到的厚度。这一特点,直 接决定了电容麦克风价格的昂贵性,以及易损坏的特性。正因为要求如此严格,所以电容麦克 风的生产工艺要求很高。而市面上有一种驻极体的东西,内部具有一定的偏压,因此工艺要求 上不像电容要求那么高,极板之间的距离可以更大一些,但是音质也不如真正的电容麦克风。

现在有些不法商贩利用驻极体冒充电容,要注意。

电容麦克风,根据震膜的大小分为大震膜和小震膜。这就拉开了著名的大震膜和小震膜斗 争的序幕。一般来讲震膜直径大于 1 英寸的叫大震膜,小于的叫小震膜。但也不是特别死的规 定,比如一个直径 0.9999 英寸的震膜叫什么呢?还是应该算是大震膜吧。

大震膜(如图 2 AC-AUDIO EC2000B 话筒)的特点,和扬声器的特点非常像。大家都知 道,低音扬声器的口径一般非常大,而高音扬声器,则比较小。这是因为当高频声波到达震膜 表面,震膜会产生相应的高频率运动。如果震膜的材质不均,力学特性将不会相同。这时候震 膜将会出现几种不同的震动情况, 导致震膜出现形变。

这样一来, 产生失真就是必然的事情了。

而小震膜,由于相对比较小,所以出现材质不均的机会要比大震膜小很多,整个震膜的强度也 不容易产生形变,因此高频的失真会比较小。同样的道理,大震膜,对于高频的表现将不会如 同小震膜那样的出色,因为震膜的频率上限受到了限制。而小震膜,对于高频表现好,而低频 就不出色了,因为小震膜的频率下限受到了限制。这样一来,也就铸造了大震膜和小震膜不同 的声音特色。 大震膜的音色,通常来说都是温暖宽厚的,中低频感觉很好,很实在!而小震膜,则在高频上 解析度非常惊人,非常细腻。这样在整体上音色偏冷一些。因此,很多时候的音色取舍,就变 得很重要了。 什么是电子管麦克风 电容麦克风在音头之后,转换成为信号,之后还有一个放大器部分,要对信号进行升高电 压,降低电阻的操作。这个放大器,可以是晶体管的,也可以是电子管。由于晶体管天生命贱, 发烧友看不起,专业人士也不在乎,所以没有晶体管麦克风一说。而电子管,天生高贵命好, 竟然能够独立出来被称为电子管麦克风, 还能愚弄大众, 让大众以为不属于电容麦克风之中呢。

电子管麦克风,也就是常说的管子麦了。但实际上,大家要明白管子麦实质上还是电容麦克风 (如图 3 AC-AUDIO 的 ET6000 电子管话筒)。 录音麦克风厂商简评 Neumann:中文叫纽曼,你如果不知道这个牌子的话,大家不会认为你是圈里人。这个 牌子的麦克风太有名了,如同中国的夏利在汽车界一样知名(但是要澄清的,比夏利的档次高 多了)。它最有名的有什么呢?U87 和 U89 电容麦克风,差不多 1 万多一只的样子。U87 的 优点在于频响平直宽广,并且最突出的特点在于其一致性出奇的高,至少比 Neumann 预想的 高很多了。这样一来,每只 U87 的音质惊人的一致,所以录音师用起来特别顺手,几乎不会 失手。其次是 M 系列的管子麦,比如要价 3 万多的 M149,都是顶级的电子管,声音非常温暖 宽阔。然后是 TLM 系列,TLM 的含义为无变压器麦克风,也就是后端的平衡电路不使用变压 器,这是 Neumann 发明的技术。TLM 系列的优点在于灵敏度非常高,反应快速。最后是 KM 系列,KM 都是小震膜的产品,个人感觉性价比适中,但是不属于神器的档次。除了这 4 大系 列,Neumann 其他产品你也要看看。

AC-AUDIO:澳大利亚的牌子,技术非常好,话筒的音质不次于纽曼的高端,关键是价格 比纽曼平民化多了。比如 EC1000B 现在使用的非常多,在一千价位的话筒里是很多录音爱好 者的首选。电子管的用的最多的是 ET-3000,品质非常好,我说的不次于纽曼 U87 的就是这 个,现在很多棚都在用。AC-AUDIO 我个人评价是难得的厚道厂家,所以全线都要比较熟悉。

如果你的棚里用不起 Neumann 这样的,AC-AUDIO 是个非常好的选择。

森海塞尔:耳机很有名,但是你不知道,话筒也不错。其 MKH 系列,具有特殊的改善高 频的电路,因此在高频表现上非常出色。不能忽略。此外森海全系列的麦克风也要了解,这其 中之一的一个重要原因是森海已经收购了 Neumann,也就是 Neumann 的东家了,当然不能 忽视了。

拜亚动力:我比较喜欢这个牌子,可惜这个牌子的麦克风和耳机一样,总是在生存的边缘 挣扎着。拜亚动力的 MC 系列电容麦克风值得关注,不过价钱也快是和 Neumann 的 M 系列一 个档次了。至于低端的拜亚动力,对不起,我似乎想不起来有什么了。

AKG,中文名字爱科技?是相当受欢迎的角色。它的麦克风价钱并不昂贵,很多都在 5 位数的下面,而且不乏好的麦克风。比如两种 414,一定要掌握,属于万元内的神器了。还有 什么 C300B,也要掌握好了。然后就是 C12VR 这个蓝色的电子管麦克风,名气很大,价格也 不算便宜,不过名气虽大,但是在国内似乎见到的不多。RODE,来自澳大利亚的牌子,国内 比较普遍,比如那个 NT2。但是用的人多了,骂的人也多了。结果一来导致几乎没有什么大棚 愿意用。但是在国内, RODE 的 NT 系列需要非常熟悉,我们的启蒙就靠它了! Blue,也是来自澳大利亚的牌子,国内中音代理,推广过一段时间,可惜大家的认知度仍 然很低。最出名的莫过于一个球形的麦克风,外形很养眼。这个牌子的麦克风很不错,可惜继 承了 Rode 不好的血缘,还和 Neumann 一样贵,因此死得很惨就不例外了。

B&K,前不久改名成为了 DPA,出名的奢侈品。4xxx 系列的麦克风,都不便宜,而且 20, 30 万的也大有货色,真是可怕。B&K 是声学测量起家,因此其麦克风,自然也是相当厉害。

如果说缺点的话,大概只有昂贵这一点了。

Schoeps,这个牌子的小震膜话筒声音非常不错,一定要注意。但是价钱也不是那么便宜。

铁三角:小日本来了,东西比较便宜,但是我看不出来有什么购买的必要。RODE 比它好 一些,加上是日本货,我看还是算了。

Brauner,这是小作坊的极品货,Brauner 的麦克风为完全的手工制造,因此定购一个需 要不少的时间(如图 5)。而如果你看一下它的价格,你一定要有充分的思想准备。最便宜的 也在 5 位数上,而最贵的,则是 6 位数了。Brauner 的话筒音质非常出色,为很多录音师梦中 的情人。如果你有足够的钱购买一对儿 VMA,那么恭喜你,你已经 Hi-end 了。

除了上述厂家之外,还有很多小作坊出产极品麦克风,当然价格也很高。最近几年,国产 话筒也异军突起,占领了不少低端市场,比如 797,飞乐等话筒,品质都不错。
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